o que comenzó como un pasatiempo se convertiría en su futura profesión. Tras unos primeros ensayos, en 1947 dirigió su camino artístico hacia la abstracción y se interesó especialmente por la obra de Jackson Pollock, Mark Rothko y Clyfford Still. Pero sería su estancia en París, entre 1950 y 1957, la que definiría su estilo maduro y marcaría su trayectoria para siempre.

Además de visitar el estudio de Fernand Léger y conocer a otros artistas norteamericanos, como Jean-Paul Riopelle, se interesó por la obra de algunos grandes maestros franceses como Bonnard, Matisse, Gauguin y, especialmente, Monet.

A su formación inicial se sumaron los numerosos estímulos parisienses, que dieron como resultado unas obras monocromas; en primer lugar tendentes al blanco y que poco después derivaron a vivos colores saturados en sus Pinturas oscuras de 1952. Sin embargo, la visita en 1953 a las Grandes Décorations de Claude Monet de la Orangerie le llevó a que volviese a interesarse de manera definitiva por la luz y el color, que habían estado presentes en sus inicios californianos.

Diferentes manchas de color comenzaron a proliferar en unas obras en las que la referencia espacial se había perdido y donde, poco a poco, las zonas del lienzo sin pintar fueron ganando protagonismo. También en un paralelismo con Monet, sus formatos van aumentando para culminar en el gran tríptico para la escalera de la Kunsthalle de Basilea, conocido como Basel Murals.

Hans Theler, presidente de la Kunsthalle, lo ofreció como donación a la institución que dirigía, pero no fue aceptado. Poco después participaría en el Hommage à Monet organizado por Pierre Restany en 1958 en el que artistas jóvenes ofrecían un tributo al viejo maestro.

Descubre el universo del arte y de los artistas en nuestra Historia del Arte

Copyright del texto © Museo Thyssen-Bornemisza y Fundación Caja Madrid. Cortesía del Departamento de Prensa del Museo Thyssen-Bornemisza. Reservados todos los derechos.

Ilustración superior: Mark Rothko. Sin título, 1969 © Colección Universidad de Navarra. Fundación Universitaria de Navarra. Cortesía del Departamento de Prensa del Museo Thyssen-Bornemisza. Reservados todos los derechos.

Copyright © Revista Cine y Letras, Guzmán Urrero Peña, Madrid, 2010. ISSN 1989-1253. Reservados todos los derechos. Queda prohibida la reproducción, distribución, comunicación pública y utilización, total o parcial, de los contenidos de esta web sin previa autorización escrita del titular de sus derechos

QUIÉNES SOMOS   |   PUBLICIDAD   |   TÉRMINOS Y CONDICIONES DE USO